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ichel-Ange revient au thème de la Pieta presque cinquante ans plus tard : il travaille de 1547 à 1555 à la " Pieta du Dome de Florence ", composée, autour du Christ mort et de la Vierge, de Marie-Madeleine et d'un quatrième personnage, Nicodème ou Joseph d'Arimathie, qui semble soutenir à la fois Marie et son fils.

t que Michel-Ange se soit représenté sous les traits de ce quatrième personnage - c'est un des deux seuls auto-portraits que l'on connaisse de lui - qu'il se soit ainsi intimement mêlé à la passion du Christ et de sa mère, et qu'il ait destiné cette oeuvre à son propre tombeau, en disent long sur l'intensité et la profondeur des résonances de ce thème dans sa vie intérieure.

a sculpture restera inachevée. Michel-Ange la brise, rendu furieux par les imperfections du marbre : le bloc, raconte Vasari, contenait des éclats d'émeri qui faisaient jaillir des étincelles sous le ciseau. La jambe gauche du Christ, cassée, a disparu, son bras gauche, mal réparé, porte encore la trace des coups.

n de ses disciples, Tiberio Calcagni, se chargea un peu plus tard de restaurer la statue, mais aussi, ce qui est moins heureux, se mit à la retravailler, donnant à la figure de Marie-Madeleine une figure conventionnelle et convenue qui jure étrangement avec la force expressive des trois autres personnages.

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